Нередко бывают такие случаи, когда актер, сыгравший некоего знакового для истории кино персонажа, начинает неразрывно ассоциироваться у зрителей лишь с одной этой ролью. Так, например, Дэниел Рэдклифф примерял на себя самые экзотичные образы, дабы публика перестала видеть в нем лишь Гарри Поттера. И даже несмотря на то, что в последний раз он появлялся на больших экранах в странноватых закругленных очках и с характерным шрамом в виде молнии на лбу аж 15 лет назад, в глазах многих киноманов он так и остается «мальчиком, который выжил».
Похожая ситуация сложилась и у Тоби Магуайра, для которого определяющей ролью в карьере стал образ Питера Паркера в культовой трилогии Сэма Рэйми о Человеке-пауке. Однако есть ощущение, что в случае с Тоби такое положение дел сложилось несколько несправедливо, поскольку до своего прихода в проект всей жизни он уже активно сотрудничал с именитыми режиссерами и демонстрировал немалый драматический потенциал.
Если открыть его раннюю фильмографию, то можно обнаружить, что еще до кинокомиксов Marvel Магуайру довелось поработать с такими режиссерами, как Энг Ли над семейной драмой «Ледяной ветер», Вуди Аллен над авантюрной комедией «Разбирая Гарри», с Лассе Халльстрем над лентой «Правила виноделов». А с постановщиком Гэри Россом он и вовсе встречался на съемочной площадке дважды — во время своего участия в спортивной драме «Фаворит» и на съемках фантастического драмеди «Плезантвиль».
На последней из перечисленных картин мы с коллегами хотели бы особо заострить ваше внимание. В данном тексте авторы традиционной рубрики «ОгласКа» разберут для вас все хитросплетения и причуды «Плезантвиля».
ANAMAZINGMAN
По сути своей «Плезантвиль» — очень хлесткое высмеивание так называемого американского Кодекса Хейса.
Фильм, остроумно демонстрирующий, как американская цензура 50-х постепенно сменилась свободой самовыражения 60-70-х через американский ситком, в который постепенно пришли цвета путем ухода повседневной рутины и прихода либеральных ценностей. Возможно, сценарно аллюзиям не хватает глубины и местами тебе чуть ли не в лоб говорят о том, что есть свобода, но и в такой наивности есть свой шарм.
Да и содержательная простота компенсируется мастерским художественным исполнением. До сих пор поражает, как авторы умудрились так эффектно снять смену черно-белых элементов на цветные и как-то органично показать их в кадре. Как минимум в этом плане картине нет равных.
И пускай «Плезантвиль», повторюсь, наивный и в какой-то степени даже ребячливый, не стоит принижать заслуги тех, кто снял этот дерзкий по меркам дорогого фильма эксперимент, демонстрирующий неотвратимость перемен, как бы некоторые ни пытались их остановить.
Оценка: 8/10
George
90-е годы в кино — это особый период, в котором властвовали боевики, нагнетал нуар, модернизм переосмысливал все накопленное в прошлом.
Но чувство какой-то потерянности и безысходности в обществе накануне нового тысячелетия никого не отпускало, отчего и жанры кинематографа склонялись к отражению подобных ощущений!
На фоне этого в 1998 году вышел эскапический в своем роде фильм «Плезантвиль», в коем герои из мрачных 90-х, где пугают экологическими катастрофами и скорым приближением голода, переносятся в беззаботные 50-е годы, которые в формате телешоу приняли максимальную степень беззаботности и идеальности.
Все живут размеренно и по правилам, ничего не может случиться непредвиденного, пожарные существуют только для того, чтобы снимать кошек с деревьев, ведь пожаров не бывает, стол всегда ломится от различных яств, мама с папой не бывают в каком-то странном настроении, а в конце дня тебя всегда будет дожидаться ужин. Но этот райский уголок обречен на черно-белую монотонность, пока в него не попали герои в исполнении Тоби Магуайра и Риз Уизерспун и не привнесли в него жизнь из своего мира.
Эта легкая и незатейливая фантастика о перемещении в прошлое, взрослении, поиске себя и необходимости перемен очень удачно использует цветовую гамму в драматургических целях, не говоря уже о визуальной красоте отдельных кадров. Своей задушевностью и вдохновленностью картина подкупает, а вместе с героями зритель ощущает, что меняется и сам за время просмотра. Иногда полезно отправиться в прошлое, чтобы измениться в настоящем!
Оценка: 7/10
Langmuir
Назад в Плезантвиль: от черно-белой утопии к ИИ-поколению
Стильная мелодрама Г. Росса оказалась неожиданно острой на злобу дня. Когда фильм выходил в конце девяностых, наверное, это была сатира на бегство человека от реальности через запойный просмотр сериалов, шоу и мыльных бразильских опер. Потом, в двухтысячных-десятых, он смотрелся как метафора бегства в виртуальную реальность. В двадцатых его можно увидеть под иным углом.
Ограниченное восприятие мира у жителей Плезантвиля в начале фильма сегодня можно спроецировать на узколобость современных молодых людей и детей, активно общающихся с ИИ-колонками а-ля Маруся/Алиса/Siri/Гигачат. Вакуумным «плезантвилем» можно иллюстрировать модель потенциального общества, куда рискует прийти подобный «социум». Это, если хотите, некий вариант «современного прочтения» ленты. Телек, смартфон, ИИ — способ эскапизма разный, психология та же.
Впрочем, и без привязки к актуальной повестке понятно, что человеческие чувства и эмоции — любовь, радость, вдохновение, похоть, злость, агрессия и т.п. — это вечное. А плюрализм мнений по любому спорному вопросу показывает ошибочность однобокого восприятия, будь оно строго одобрительным или строго осуждающим. Черно-белая утопия пока невозможна, как и абсолютная гармония: есть лишь сложный многоцветный мир. Это остается и в девяностых, и в двадцатых, и об этом писано много раз.
Посему фильм «Плезантвиль» — настоящее художественное произведение, затрагивающее незыблемые темы и способное обрастать новыми смыслами в зависимости от эпохи. А те, кому смыслы далеки, могут просто насладиться уютной мелодрамой и трагикомедией с блестящей игрой актерского ансамбля. Ведь картина с такой красивой визуальной стилизацией все равно получается хорошей простой историей. Как говорится… «удовольствие для глаз, для души и для ума».
Оценка: 8/10
Игорь Юрьев
Жизнь не делится лишь на черное и белое.
Каким же дивным образом Гэри Росс сумел превратить простенькую и почти сказочную на первый взгляд историю о прилизанном американском телешоу в идеалистическое противостояние между цепляющимися за устоявшиеся порядки консерваторами и своенравными «обновленцами», ратующими за свободу самовыражения. Причем авторы фильма, на мой взгляд, даже не столько стремятся выставить какую-то из этих сторон в негативном свете, сколько донести мысль о том, что перемены — это естественная часть нашей жизни, ибо без них как отдельно взятый индивидуум, так и общество в целом начинают стагнировать и постепенно превращаться в серых подвижных манекенов, на автомате повторяющих одни и те же действия.
Отдельного упоминания заслуживает техническая сторона картины. То, как в кадре гармонично комбинируется черно-белая и цветная съемка, — это какая-то неописуемая красота, просто глаз не оторвать. Честно говоря, не припомню ни одного проекта со столь нетривиальным скрещиванием двух противоположных цветовых гамм. Ну и, само собой, неотъемлемой частью этой красоты стало целое созвездие узнаваемых актеров — еще совсем молодые и перспективные Тоби Магуайр, Риз Уизерспун и Пол Уокер, которым на втором плане помогают более матерые Джефф Дэниелс, Уильям Х. Мэйси и Джоан Аллен.
Пожалуй, «Плезантвиль» можно отнести к разряду тех фильмов, что покоряют зрителя не глубиной своего посыла, а способом его донесения. Это своего рода кинематографическая раскраска, которая по мере наполнения цветами подводит к мысли, что художниками своей жизни являются прежде всего сами люди. Каждый сам для себя выбирает, прожить ли ему жизнь «ярким» или «серым». И пусть финал вышел несколько приторным, но общих впечатлений от ленты это не портит.
«Плезантвиль» — крайне необычное и очень жизнеутверждающее кино!
Оценка: 9/10
Оценки по десятибалльной шкале:
ANAMAZINGMAN……….. 8
George……………………. 7
Langmuir………………….. 8
Игорь Юрьев…………….. 9
Средняя оценка: 8 из 10
Благодарим всех читателей за внимание! Желаем вам этой осенью проводить как можно больше уютных вечеров, закутавшись в плед и наслаждаясь любимыми фильмами!
